Y SIN EMBARGO magazine

Lawrence Weiner es punto de referencia del arte conceptual desde sus comienzos en los años 60. Su obra se articula fundamentalmente alrededor del material lingüístico. De lo años 70 provienen algunas de sus incursiones en el terreno cinematográfico. En Blue Moon Over, Weiner presenta una obra que enlaza su método conceptual de trabajo con imágenes en movimiento.

Aunque sus obras puedan mostrar cierta apariencia poética, se trata de todo lo contrario; no es con lo intraducible, lo no expresable, con lo que se encara, sino más bien con la necesidad de traducción, y por ende con la problemática de la interpretación. Weiner maneja el lenguaje de manera constructivista y no hermenéutica; no distingue entre substantivos o verbos, entre objetos y acciones. En sus proposiciones no se indica un sentido determinado:
“El arte que para su apreciación impone al receptor condiciones (…) constituye en mi opinión una estética fascista. Mi arte nunca da direcciones.”

En Blue Moon Over, el artista aplica este principio de no direccionalidad, desafiando al espectador a producir significado apartir de conceptos en apariencia inconexos, un significado que refleje tendenciosamente la realidad del receptor. En este caso, sin embargo, convierte a la misma direccionalidad/no direccionalidad en el asunto de la obra: “En Occidente se da por sentado que toda la gente con cierta cultura entiende tanto el significado como el uso de la líneas rectas, mientras que de hecho una gran parte del mundo no entiende las líneas rectas.”

La comprensión de la “línea recta” no es una opción únicamente matemática, sino que está en relación con un discurso cultural. Norte, sur, este y oeste son también conceptos abstractos que presuponen la universalidad y que sin embargo se vuelven relativos con rapidez dependiendo del lugar donde uno se encuentre. Las líneas rectas son realmente escasas en un mundo que se muestra culturalmente muy dinámico y conflictivo.

Los conflictos momentáneos que preceden a una posible guerra lo demuestran. Se plantea la pregunta de si la realidad no está sujeta a un estado de flexibilidad conducente a una ininterrumpida interpretación de la misma – diferencia parece ser un concepto más apropiado que el de unidad, para representar nuestro acontecer cultural.

La característica común parece alcanzar cada vez un estatus más importante en un mundo en el que los conflictos son inevitables. “La gran tragedia no fue únicamente el ataque atómico contra Hiroshima, sino también el abuso continuado de la fantasía de la monarquía –lo uno encima de lo otro.”. Y más adelante: “y decían que no había futuro en el socialismo idiosincrásico (meritocrático).”. Las enseñanzas que se extraen del pasado no son por tanto más que interpretaciones, la cuestión es saber quién se sirve de éstas.

Weiner vive en Nueva York y en Amsterdam.

Enlaces seleccionados:

Homeport
Una web creada por Lawrence Wiener. Se les solicita a los visitantes que “dejen atrás instrucciones y expectativas”…

Lawrence Weiner Interview
Entrevista de 1969 (en cinco partes. QuickTime).

Galerie Anselm Dreher: Lawrence Weiner
Imágenes de dos instalaciones de Weiner en la Galerie Anselm Dreher: “To the Point” (1993) y “Someplace Sometime Somehow” (1990).

En UbuWeb Sound

Nothing to Lose (Mp3) (1976) . Side 1. Side 2.

Lawrence Weiner: Displacement
Exposición de Weiner en 1991-92, “Displacement,” en el servidor de Dia Center for the Arts. Interesante selección de imágenes (cliqueables) más un ensayo sobre el trabajo, escrito por Lynne Cooke.

Lawrence Weiner
Breve bio con un ejemplo de su trabajo “Skulpturen aus Sprache und Musik.” RealAudio clips.

(preparado a propósito de Art Monthly y basado en Liquidación Total y Art and Culture)

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